时政要闻

国产电影现实主义创作影响力与日俱增

点击量:   时间:2018-09-06 17:01
现实主义是文艺创做的丰厚源泉。在欧、美、日以及韩国、印度等国家,现实主义电影屡有出品,并时现佳做。印度的《摔跤吧!爸爸》《超等巨星》和《起跑线》,以及韩国的《熔炉》《素媛》和《举报者》等影片,除了在本国产生颤动效应以外,也同样在中国社会引发较为遍及的存眷和讨论。 近年来,现实题材创做也是中国电影创做的新风向。《亲爱的》《失孤》聚焦被拐儿童的故事;《我是路人甲》等,讲述小人物的逃梦历程;在《百鸟朝凤》《十八洞村》让人们看到了乡土社会走向现代文明进程中所发作的变革……一批优良国产电影紧扣时代脉搏,贴近苍生视角,深化现实生活,讲好中国故事,获得了震撼人心的传布效果。 与社会热点互动共生 值得留意的是,随着现实主义正在成为当下中国电影宝贵的精神风致,部门国产电影也在试图挣脱市场化、工业化进程中的财产喧嚣、本钱躁动和价值游离,更多地与社会热点互动共生。这样的电影做品既是对现实主义传统的继承和发扬,又是在全球化与互联网时代中就现实主义电影理论与理论所展开的新测验考试。 这些现实题材电影做品不只博得了优良的口碑,在票房上也获得了不错的成就。2014年陈可辛导演的《亲爱的》,以当时备受存眷的儿童被拐案为真实原型,最末收获3.44亿元票房;2015年《滚蛋吧!肿瘤君》以熊顿抗击癌症的故事为原型,在笑声与泪水中收获5.11亿元票房;2015年刘德华主演的电影《失孤》以山东聊城郭刚堂骑摩托寻子的故事为原型,票房为2.15亿元;2018年初《无问西东》上映,片中每一个人物均可从清华档案馆中找到原型,影片以7.54亿元票房收官……诚然,上述影片还存在着许多值得进一步考虑和讨论的问题,但其在现实主义创做方面所做出的创新勤奋不容无视。在中国电影的商业大潮中,这些电影连结开放的姿势,敏锐捕获社会热点,积极考虑现实生活中的各种问题,已属罕见。更宝贵的是,此中的大部门做品都站在以报酬本的立场上,测验考试与不雅寡尤其是年轻人互动对话,倾听他们的所思所想,存眷他们关心的热点话题,这些坚守和勤奋都有效地提升了影片的思想深度和精神力量,引发更多的不雅寡共鸣,并产生更大的社会影响力。 承载与担任表现社会责任感 国表里现实主义电影的兴起,正是由于它们用生动的艺术语言和丰硕的思想内涵,激发不雅寡产生强烈的情感与价值共鸣。不能不说,在当下中国电影界,虽然已有《战狼2》和《红海动作》等令人注目的新支流大片问世,但在本钱的裹挟之下,还是屡屡呈现缺乏内涵、空虚苍白和急功近利之做,这些影片大多缺乏对生活的体验和真情实感,往往存在思想苍茫和价值不雅扭曲的问题。这样的电影显然无法满足广阔不雅寡日益进步的精神文化需求。面对这种情形,业界表里都在急迫呼唤国产电影回归理性、存眷现实。 也正是在这样的布景下,以许鞍华、陈可辛、贾樟柯、娄烨等编剧和导演为代表的、坚守现实主义精神及其创做不雅念的电影创做者们,在创做过程中主动怀抱社会责任与文化担任,从大大都普通人的现实处境和情感世界动身停止考虑,将本人对社会现象和问题的不雅察和看法融入做品之中。《走路上学》《旗》《一个人的课堂》等提出村落教育话题,《三峡好人》《农民工》《到阜阳六百里》等存眷农民工保存情况,《告诉他们,我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的处所》等聚焦环境与人的关系,《十八洞村》《南哥》等反映精准扶贫成就……正是通过他们的勤奋,这些话题在社会上得到了更广泛的存眷,引发了更多有益的讨论,产生了愈加深远的反应。有不雅寡看完《十八洞村》之后,放弃大城市的生活回到本人的家乡,为社会主义新农村建立奉献力量;有不雅寡看完《战狼》,转头就去报名从军,投身到强国强军的伟大事业中去。 电影创做的现实主义传统可以薪火相传,也得益于越来越多有情怀而又不计成败的项目运做及其本钱投入。在谈到影片《失孤》的消费过程时,出品方曾暗示,“投资方对这个项目尽心尽力地撑持,是成立在对打拐这件事的社会责任心上,电影不只要有娱乐功能,更要有社会意义”。应该说,出品方可以站在如此高度对待国产电影及其现实主义逃求,无疑是令人欣慰的。执导《老驴头》《告诉他们,我乘白鹤去了》《有一天》《家在水草丰茂的处所》等影片的导演李睿珺也曾感慨道,“我的做品大都是现实主义题材,大部门故事来源于生活自己。对我来说,电影除了具有娱乐属性之外,还需要有责任感和使命感,这样才更有艺术生命力。”深度不雅察与考虑彰显理性光辉 对生活点滴的敏锐不雅察,以及对社会现实和人物命运的深切考虑,是现实主义影片趋于成熟的标记。深受意大利新现实主义影响的导演贾樟柯就曾暗示,电影的魅力在于它可以把人的天然形态呈现出来;电影永久是一种线下的艺术,电影的中心焦点也必然是“人”;任何一个时代的电影创做都是去“感受人”,去“感受生活”,这是什么样的大数据都代替不了的。在《山河故人》《江湖儿女》等最近几年创做的做品中,贾樟柯仍在以本人的共同方式,感受生活与人的天然形态,考虑如何以现实主义的电影手段,深化到日常生活中去,探究人与人之间日渐疏离的保存窘境。 对现实的考虑和对生活的不雅察,以及对人的关心,既是现实主义电影创做的题中之意,也是电影不雅寡对国产电影越来越明确和详细的等待。实际上,在2015年举办的“中国电影新力量”论坛上,包罗张冀、宁浩、徐峥等在内的一批青年电影工做者,已经不约而同地回应了不雅寡的这种等待,表达了他们这一代人充满现代意识的现实主义电影不雅。做为《中国合伙人》与《亲爱的》编剧,张冀意识到,“至少在不雅寡那里,写实仍然是进入一部电影的门槛,现实主义创做办法还是最有效的”;徐峥也明确暗示,“寻找现实背后散发出来的人性光芒和爱的光芒,应该是中国故事的讲述标的目的”;宁浩则将忠于“本土不雅寡”“本土文化”和“当下时代”总结为本人的拍片原则。 当下中国的现实主义电影创做,跟欧、美、日和韩国、印度等国家的相关电影比力,在题材、款式和介入深度等方面仍存在着必然的差距,在充实满足广阔群寡日益增长的精神文化需求方面,也还有很长的道路要走,但假如精心栽培,耐心呵护,予以善待,假以时日,它将会以更强大、更自信的姿势,呈现在国际影坛之上。(李道新)[责编:杨帆] 阅读剩余全文()

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